衙门院子里的银杏树下，王宵猎翻看着手里的文稿，面上不悲不喜，没有任何表情。坐在一边的陈与义却觉得心里不安，不知道王宵猎的意见如何。
过了许久，王宵猎放下手里的书稿。道：“兀术西来，要进驻洛阳，周边势力骚动。陕州的李观察亲自到襄阳，实在出人意外。我派了邵凌到内乡迎接，今天就到了。汪若海前些日子有事来襄阳，还没有离开。难得这么多人聚在一起，我便唤了牛皋来，今夜办些酒肉，我们一起说事。”
陈与义拱手称是。
王宵猎抬头看着西边的斜阳，许久没有说话。一片银杏叶从树上飘下来，王宵猎随手接住。叶子微微泛黄，大多还是绿色。这片叶子在诉说，秋天已经近了，然而夏天还没有过去。
轻轻捻了捻手中的树叶，王宵猎道：“说实话，看这些书稿，我知道参议这些日子尽心了。但在我的眼里，却有些不满意。”
陈与义道：“不知镇抚对哪些不满意？”
王宵猎轻轻摇了摇头。道：“不是对哪一篇不满意，而是对写作者的态度不满意。为什么呢？在这些人的笔下，仿佛是勾栏里说话的人，在讲着一个一个的故事。有的讲求新奇，有的讲求惨酷，还有的在讲各种各样的巧合。参议，我们不是在讲故事。救陕州时，军中带了那么多读书人，让他们把所见所闻记录下来，为什么？就是要在有空闲的时候，把这些事迹整理出来。金兵南犯，生灵涂炭，多少繁华之地成为了一片焦土！我不想，十年后，或者几十年后，这些人，这些事，被人们遗忘。人民百姓在金军铁骑下的痛苦、挣扎、反抗，他们遇到的苦难，应该永远被这片土地上的人们记住。要让后来的百姓明白，他们的祖先经历了什么样的磨难。要让后来的官员知道，仁政不施，朝堂混乱，给这个国家带来什么。要让后来的军队明白，他们在战场上打不败敌人，守不住国境，整个国家的人民会面对什么。”
说到这里，王宵猎拍了拍腿上的低。道：“这些记录的人，首先要明白一件事，这是在记录我们的事，而不是在讲一个故事。别人读到，不是惊叹于故事的传奇，世事的巧合，人间的变幻，而是感叹于生民的不易。从这一点讲，我对这些是不满意的。我们是官方，官方的记录，与民间自然该不一样。”
陈与义沉默许久。道：“镇抚说的是。我严命属下，重新编过。”
王宵猎苦着摇了摇头：“参议，你或许明白我说的是什么，或许没明白。但有一点可以断定，仅仅是严命属下，重新来编，只怕也没有多大效果。”
说到这里，王宵猎抬头看了看身旁那棵巨大的银杏树。斟酌了一会，道：“读书人，讲的是勤习六经。很多人讲六经之首是易经，许许多多，各种道理。六经我也读，虽然不算精深，约略知道其中的意思。我觉得，讲六经，自古以来就是诗、书、礼、易、乐、春秋。这样排序，不是没有道理。把诗放在六经之首，最少我认为是合适的。读书的人，要先把诗读明白，后面的才有了着脚之处。”
陈与义听了一愣。这是自己以前没有听到的，也没有想过。拱手道：“还请镇抚细讲。”
王宵猎道：“诗是什么？诗三百，各种歌的辞。没有曲了，或者不需要曲了，就成了诗。现在我们做的诗词，最开始同样也是歌辞，不需要唱了，就成了诗词。不过这不重要，重要的是，诗里面讲了什么？讲这些的诗，为什么成了国家文献，为什么成了经？”
玩弄着手中的银杏叶，王宵猎道：“说经义，我不如你们这些儒生。但我可以从另一个角度，从一个官员的政治角度，讲一讲跟儒生不同的看法。”
“诗三百的内容，分为风、雅、颂。风是国风，读国风，知天下风土人情。雅是宫廷和朝会时候的歌，知道官员、士人的面貌。颂是祭乐，知道古人是怎么祭祀祖先的。我看来，诗三百最重要的价值不是这些诗歌，用了多少技法，给后人多少启发，而是在讲什么。”
“读风，知道那个时候的世界是什么样子的，知道古时候的百姓是怎么生活的，知道他们是怎么想的。读雅而知道那时候的官员、士人，或者称君子，又是什么样子的。读颂，则知道古人对祖先是怎么样祭祀的，是怎么看待的。诗这种形式不重要，里面讲什么，古人为什么这么讲，才是重要的。”
听到这些从来没有听过的说法，陈与义张张嘴，刚想反驳。想起王宵猎的身份，急忙闭上嘴。
王宵猎道：“对于政治来说，一个官员，如何看待世界，最少就要这三项。其中第一项，就是这个世界到底是什么样子的，百姓怎么生活，怎么想。他们痛恨什么，喜欢什么，希望什么。如果不能够了解百姓，又怎么能了解国家呢？不了解国家，又怎么能治理好？这是根本。人民是国家的根基，君子是在这个根基之上的。没有君子，根基还在，便如枯木能逢春。没有根基，就如秋后之落叶！”
“诗三百最重要的是风，雅、颂皆在其后。到了两汉，文人做诗的多，民间的诗就少了。——不能说民间的诗少了，而是民间的诗被记下来的少了。汉朝之后，民间的诗就更少记录了。我们读史，便如讲诗三百，不能就只讲诗歌，而要讲其精神。世事流转，人们的语言也在变。先秦的时候，人们用诗歌来抒发自己的情感，所谓诗言志。两汉之后，诗歌便不如先秦广泛。而多了文章，甚至还有戏剧。到了我们这个时候，又有了说话。形式不同，但这些，如果讲的是世间风土人情，依然是国风。”
说到这里，王宵猎闭上眼睛，重新整理自己的语言。感觉上到了最后，自己讲的有些杂乱，不知道陈与义能不能明白。
过了好一会，王宵猎才道：“我刚才的意思，是依诗经的记录，国风第一，必不可少。但汉朝之后，能够类比于国风的作品，就很少了。是官方记录流传的，基本就没有了。依其精神，而不必讲求于是诗歌还是文章，还是说话，还是戏剧，我们现在，最接近的是说话。”
说到这里，王宵猎轻轻拍了拍手中文稿，对陈与义道：“我要你把所见所闻记下来，便是依诗经中朝廷记录国风的意思，你明白了吗？”
陈与义轻轻点了点头：“有些明白了。”
王宵猎道：“我们这个时候的国风，说起来其实很多。如说话，如戏剧，如童谣，还有平时百姓们口耳相传的一些故事。我们记下来，朝廷、官员才能知道世情。而不是一些富贵人家，从生下来，便十指不沾阳春水，不知道民间疾苦。等到我们老去，我们的子孙读到这些中，才知道我们是是怎么生活。而不是只能读史书，猜测我们过的什么日子。”
孔子编诗经是不是这样的意思，王宵猎不知道。但王宵猎知道，自己这样讲，没有讲偏。记录国家风貌本来就是国家的责任。随着时间发展，国家实力的增强，应该记录得越来越详细，形式越来越多种多样。不管是对当时，还是对后人，都是重要的财富。
王宵猎不知道历史上是如何看待诗经的，自己前世的教育不是如此。那个时候，讲诗经是中国第一部诗歌总集，重其历史价值和文学价值。而对其政治含义，基本已经不讲了。
在王宵猎看来，诗经最重要的意义是其政治价值。诗经讲了，一个国家的文献，应该收录什么内容，怎么研究这些内容。诗的形式无关紧要，之所以诗经是诗，是因为那个时候的语言就是这样的。随着时间的发展，这个形式变成了歌谣、诗词、曲子、戏剧、，甚至是电影、电视，再或者是短视频、动画、漫画、论坛留言，其精神是不变的。就是从诗经开始的先秦时代起，中国的政权，就是重视民间百姓的所思、所想，重视他们喜欢什么，讨厌什么。
从这个意义上讲，随着技术发展，世界进入了互联网时代。面对这个时代，诗经的这种精神并没有传承下来。作为国家机构，应该研究人们在论坛上用“呵呵”作为万能回复，万事皆说感恩，代表了人民的什么思想。面对这样的思想，要采取什么样的措施。
文化机构要研究，动漫是怎么流行起来的，为什么会流行。动漫里的思想，代表了新时代的人们什么样的思潮。文化机构还要研究，在中国的年轻人中，日本、台湾、香港等地的校园文化，以及这种文化为基础的校园青春偶像剧，为什么盛行起来。为什么中国的年轻人不再说同学了，而学会说学长、学姐这样的称呼了。文化机构还要研究，中国的网络文学作品，从百花齐放，为什么很快模板化，甚至套路化了。为什么网络文学中，赘婿类的装逼打脸类会流行，为什么会有天资被夺，奋起夺回报仇情节特别吸引读者的心。为什么武侠电视剧没落，仙侠古偶类作品兴起，代表了年轻人什么样的审美。
仅仅说哪些类作品对社会影响不好，简单封禁是不够的。这些现象，说明了人们的思想，说明了一个时代的风貌。作为官方的文化机构，要做的是研究，在研究的基础上进行引导。
过了许久，王宵猎放下手里的书稿。道：“兀术西来，要进驻洛阳，周边势力骚动。陕州的李观察亲自到襄阳，实在出人意外。我派了邵凌到内乡迎接，今天就到了。汪若海前些日子有事来襄阳，还没有离开。难得这么多人聚在一起，我便唤了牛皋来，今夜办些酒肉，我们一起说事。”
陈与义拱手称是。
王宵猎抬头看着西边的斜阳，许久没有说话。一片银杏叶从树上飘下来，王宵猎随手接住。叶子微微泛黄，大多还是绿色。这片叶子在诉说，秋天已经近了，然而夏天还没有过去。
轻轻捻了捻手中的树叶，王宵猎道：“说实话，看这些书稿，我知道参议这些日子尽心了。但在我的眼里，却有些不满意。”
陈与义道：“不知镇抚对哪些不满意？”
王宵猎轻轻摇了摇头。道：“不是对哪一篇不满意，而是对写作者的态度不满意。为什么呢？在这些人的笔下，仿佛是勾栏里说话的人，在讲着一个一个的故事。有的讲求新奇，有的讲求惨酷，还有的在讲各种各样的巧合。参议，我们不是在讲故事。救陕州时，军中带了那么多读书人，让他们把所见所闻记录下来，为什么？就是要在有空闲的时候，把这些事迹整理出来。金兵南犯，生灵涂炭，多少繁华之地成为了一片焦土！我不想，十年后，或者几十年后，这些人，这些事，被人们遗忘。人民百姓在金军铁骑下的痛苦、挣扎、反抗，他们遇到的苦难，应该永远被这片土地上的人们记住。要让后来的百姓明白，他们的祖先经历了什么样的磨难。要让后来的官员知道，仁政不施，朝堂混乱，给这个国家带来什么。要让后来的军队明白，他们在战场上打不败敌人，守不住国境，整个国家的人民会面对什么。”
说到这里，王宵猎拍了拍腿上的低。道：“这些记录的人，首先要明白一件事，这是在记录我们的事，而不是在讲一个故事。别人读到，不是惊叹于故事的传奇，世事的巧合，人间的变幻，而是感叹于生民的不易。从这一点讲，我对这些是不满意的。我们是官方，官方的记录，与民间自然该不一样。”
陈与义沉默许久。道：“镇抚说的是。我严命属下，重新编过。”
王宵猎苦着摇了摇头：“参议，你或许明白我说的是什么，或许没明白。但有一点可以断定，仅仅是严命属下，重新来编，只怕也没有多大效果。”
说到这里，王宵猎抬头看了看身旁那棵巨大的银杏树。斟酌了一会，道：“读书人，讲的是勤习六经。很多人讲六经之首是易经，许许多多，各种道理。六经我也读，虽然不算精深，约略知道其中的意思。我觉得，讲六经，自古以来就是诗、书、礼、易、乐、春秋。这样排序，不是没有道理。把诗放在六经之首，最少我认为是合适的。读书的人，要先把诗读明白，后面的才有了着脚之处。”
陈与义听了一愣。这是自己以前没有听到的，也没有想过。拱手道：“还请镇抚细讲。”
王宵猎道：“诗是什么？诗三百，各种歌的辞。没有曲了，或者不需要曲了，就成了诗。现在我们做的诗词，最开始同样也是歌辞，不需要唱了，就成了诗词。不过这不重要，重要的是，诗里面讲了什么？讲这些的诗，为什么成了国家文献，为什么成了经？”
玩弄着手中的银杏叶，王宵猎道：“说经义，我不如你们这些儒生。但我可以从另一个角度，从一个官员的政治角度，讲一讲跟儒生不同的看法。”
“诗三百的内容，分为风、雅、颂。风是国风，读国风，知天下风土人情。雅是宫廷和朝会时候的歌，知道官员、士人的面貌。颂是祭乐，知道古人是怎么祭祀祖先的。我看来，诗三百最重要的价值不是这些诗歌，用了多少技法，给后人多少启发，而是在讲什么。”
“读风，知道那个时候的世界是什么样子的，知道古时候的百姓是怎么生活的，知道他们是怎么想的。读雅而知道那时候的官员、士人，或者称君子，又是什么样子的。读颂，则知道古人对祖先是怎么样祭祀的，是怎么看待的。诗这种形式不重要，里面讲什么，古人为什么这么讲，才是重要的。”
听到这些从来没有听过的说法，陈与义张张嘴，刚想反驳。想起王宵猎的身份，急忙闭上嘴。
王宵猎道：“对于政治来说，一个官员，如何看待世界，最少就要这三项。其中第一项，就是这个世界到底是什么样子的，百姓怎么生活，怎么想。他们痛恨什么，喜欢什么，希望什么。如果不能够了解百姓，又怎么能了解国家呢？不了解国家，又怎么能治理好？这是根本。人民是国家的根基，君子是在这个根基之上的。没有君子，根基还在，便如枯木能逢春。没有根基，就如秋后之落叶！”
“诗三百最重要的是风，雅、颂皆在其后。到了两汉，文人做诗的多，民间的诗就少了。——不能说民间的诗少了，而是民间的诗被记下来的少了。汉朝之后，民间的诗就更少记录了。我们读史，便如讲诗三百，不能就只讲诗歌，而要讲其精神。世事流转，人们的语言也在变。先秦的时候，人们用诗歌来抒发自己的情感，所谓诗言志。两汉之后，诗歌便不如先秦广泛。而多了文章，甚至还有戏剧。到了我们这个时候，又有了说话。形式不同，但这些，如果讲的是世间风土人情，依然是国风。”
说到这里，王宵猎闭上眼睛，重新整理自己的语言。感觉上到了最后，自己讲的有些杂乱，不知道陈与义能不能明白。
过了好一会，王宵猎才道：“我刚才的意思，是依诗经的记录，国风第一，必不可少。但汉朝之后，能够类比于国风的作品，就很少了。是官方记录流传的，基本就没有了。依其精神，而不必讲求于是诗歌还是文章，还是说话，还是戏剧，我们现在，最接近的是说话。”
说到这里，王宵猎轻轻拍了拍手中文稿，对陈与义道：“我要你把所见所闻记下来，便是依诗经中朝廷记录国风的意思，你明白了吗？”
陈与义轻轻点了点头：“有些明白了。”
王宵猎道：“我们这个时候的国风，说起来其实很多。如说话，如戏剧，如童谣，还有平时百姓们口耳相传的一些故事。我们记下来，朝廷、官员才能知道世情。而不是一些富贵人家，从生下来，便十指不沾阳春水，不知道民间疾苦。等到我们老去，我们的子孙读到这些中，才知道我们是是怎么生活。而不是只能读史书，猜测我们过的什么日子。”
孔子编诗经是不是这样的意思，王宵猎不知道。但王宵猎知道，自己这样讲，没有讲偏。记录国家风貌本来就是国家的责任。随着时间发展，国家实力的增强，应该记录得越来越详细，形式越来越多种多样。不管是对当时，还是对后人，都是重要的财富。
王宵猎不知道历史上是如何看待诗经的，自己前世的教育不是如此。那个时候，讲诗经是中国第一部诗歌总集，重其历史价值和文学价值。而对其政治含义，基本已经不讲了。
在王宵猎看来，诗经最重要的意义是其政治价值。诗经讲了，一个国家的文献，应该收录什么内容，怎么研究这些内容。诗的形式无关紧要，之所以诗经是诗，是因为那个时候的语言就是这样的。随着时间的发展，这个形式变成了歌谣、诗词、曲子、戏剧、，甚至是电影、电视，再或者是短视频、动画、漫画、论坛留言，其精神是不变的。就是从诗经开始的先秦时代起，中国的政权，就是重视民间百姓的所思、所想，重视他们喜欢什么，讨厌什么。
从这个意义上讲，随着技术发展，世界进入了互联网时代。面对这个时代，诗经的这种精神并没有传承下来。作为国家机构，应该研究人们在论坛上用“呵呵”作为万能回复，万事皆说感恩，代表了人民的什么思想。面对这样的思想，要采取什么样的措施。
文化机构要研究，动漫是怎么流行起来的，为什么会流行。动漫里的思想，代表了新时代的人们什么样的思潮。文化机构还要研究，在中国的年轻人中，日本、台湾、香港等地的校园文化，以及这种文化为基础的校园青春偶像剧，为什么盛行起来。为什么中国的年轻人不再说同学了，而学会说学长、学姐这样的称呼了。文化机构还要研究，中国的网络文学作品，从百花齐放，为什么很快模板化，甚至套路化了。为什么网络文学中，赘婿类的装逼打脸类会流行，为什么会有天资被夺，奋起夺回报仇情节特别吸引读者的心。为什么武侠电视剧没落，仙侠古偶类作品兴起，代表了年轻人什么样的审美。
仅仅说哪些类作品对社会影响不好，简单封禁是不够的。这些现象，说明了人们的思想，说明了一个时代的风貌。作为官方的文化机构，要做的是研究，在研究的基础上进行引导。
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